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序章·古城苏醒 分镜图
《襄昭·千载》
3D Mapping 建筑光影秀
《襄昭·千载》是一件以湖北襄阳昭明台为目标建筑的 3D Mapping 光影作品，约两分钟的影像沿建筑立面展开。在项目中我的工作是从建筑白模与立面分区，到五章动态影像、合成与剪辑以及 Mapping 适配与现场校准。
两分钟，一千年
襄阳有两千八百年的建城史。昭明台立在古城中心，因昭明太子萧统编纂《文选》而得名——对这座城市来说，它既是地标，也是文脉的所在。
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《襄昭·千载》以这座立面为银幕，用约两分钟展开一座城的千年。“古城苏醒”“金戈铁马”“光彩非遗”“诗画山水”与“现代襄阳”五个篇章沿时间轴线依次展开，每一章对应千年脉络中的一段，也对应一套不同的视觉设计。
金戈铁马·城池永固 分镜图
光彩非遗·赓续不息 分镜图
诗画山水·文脉长流 分镜图
现代襄阳·共襄盛举 分镜图
在既定策划、文化元素与平面方向之上，我承担作品的主体制作：建筑结构分析与白模、立面分区与投影遮罩、五章动态影像、特效合成、音画剪辑、Mapping 适配与现场调试。
五段内容，四层规则
石墙、火焰、刻痕、皮影、织物、水墨、粒子——五段内容的材质、色彩与节奏彼此差异很大。如果各段按各自的逻辑完成，落在建筑上的就是五段互不相干的素材。
据此，在制作开始前，我先建立四层规则：一、建筑区域决定画面的落点；二、材料质感决定画面内容的运动方式；三、章节间保留转场接口；四、提前把控章节的叙事节奏。
先是建筑，才是银幕
昭明台的立面变化多样：门洞是空的，中央信息会被遮挡；屋檐出挑，压缩了上部空间；台基低而宽，更适合承接横向运动。
我把立面拆成四个区域，先定焦点与动作方向，再安排纹样、材质与光效：中央门洞是视线的主要落点，台基与两侧墙体承接铁骑、光带一类横向运动，主体楼体承载核心画面，屋檐轮廓负责描边、向上延伸与结构拆解。
我还走访了昭明台二、三层的“昭明之盛·城际千年”展厅：萧统编纂《文选》的展陈内容为“文脉长流”一章提供了线索，展厅里的沙盘与建筑模型为空间匹配提供参照。青砖筑台、高 4.5 米宽 3.5 米的券洞、通高 34 米的建筑体量——这些实测数据为后续画面制作提供可靠依据。
石墙沉，水墨洇
特效需要针对材质进行设计。石墙重、金属硬、织物软、水墨会洇、粒子会散——我将这些物理感受分配为各自的运动趋势：石墙以勾勒与堆叠出现，金属切割、灼烧、侵蚀，木刻以刻痕与压印建立重量，织物沿线条拉伸、交织，水墨放慢晕染、留白与消散，现代图形拆成粒子与光轨重新组合。五章的色彩基调在策划阶段已经确定——金黄、红橙、青铜与藤蔓绿、木质暖调、水墨与科技蓝，我需要做的，是把这五套色调用动态影像落实下来：每一章内部保持同一种情绪温度，章节交接处，不让色彩互相冲突。
在转场方面，为了材质之间的差异被保留，并且保持动作连续，我进行了以下的设计：
文物刻上木墙之后，并不急着切走。一道光束扫过立面，皮影踏进同一道光留下的位置登台；戏一收尾，光与人影一同退场，织物纹理又在同一面墙上浮现，花朵从经纬中央绽开。墙始终不变，内容借着一道光，一层一层递进。
水墨消散时，残留的轮廓拆成粒子，画面的速度与亮度由粒子带起。
各有各的呼吸
作为一个影片，节奏固然重要：前段以描边与建筑生成建立画面尺度，中段集中火焰、冲击与高亮，随后以连续运动完成多种材质的接力，再降低画面密度，最后把速度、亮度与粒子数量一并提高，完成收束。
音乐选自版权平台，根据音频波形，把音乐鼓点与主要动作的落点对齐——刀光、冲击、画面展开与地标出现，各落在节拍上。
空间测试与现场
该项目最终被投影在昭明台展厅和学校毕业设计展中，投影载体是缩尺的昭明台立面。立面分区、遮罩与每一处构图，依据的都是真实昭明台的实测数据。
缩尺立面本身也经历了一次迭代。最初的方案是泡沫雕刻的昭明台模型，推进中调整为更稳定的三层 KT 板结构：缩尺立面承接投影，两侧的波浪形剪影唤起汉江，与背景线稿板、灯带一起构成多层纵深。最终的输出、遮罩与立面对齐在 TouchDesigner / KantanMapper 中完成。
